激情燃烧的岁月(之十二)

激情燃烧的岁月（之十二）

在塑造人物方面，男一号大春的角色毫无悬念地落在舞蹈基础扎实、英俊潇洒的黄长江肩上。如今的武汉理工科大学教授、系主任，昔日的高中班学生，因原来接触的大多是民族民间舞蹈，无须过硬的舞蹈基本功。担任这一角色之后，善于钻研的黄长江常常思考，如何既突出芭蕾舞自身的动作特点和审美，同时又符合人物角色。通过赴武汉歌舞剧院的学习，他深知要饰演好这一主角，务必具备过硬的舞蹈基本功。

为此，黄长江想方设法找来一本有关芭蕾舞基本功训练的小册子，照本宣科地进行练习。在他的带动下，白毛女的扮演者黄志琨、张二婶的扮演者张雅君、穆仁智的扮演者任贵立以及小八路军的扮演者钱志强每天清晨4、5点就跑步到江边苦练基本功。

如第五场大春独舞中的单腿旋转属高难度动作，起初，黄长江只能转几圈，因舞蹈音乐未完，总是衔接不好。时值暑假，除了正常舞蹈基本训练之外，黄长江还加大自我基本功训练强度，晚上睡觉之前，躺在床上的他，努力将右腿贴近右耳。因白天训练过度劳累，疲惫不堪的他很快进入梦乡。当次日一觉醒来时，发现自己的右腿仍然紧贴右耳。就这样，黄长江以此睡姿不知度过了多少个漫漫长夜。

功夫不负有心人。在走向社会的首场演出中，黄长江完成了由不足10圈到35圈的飞跃，成功地塑造了大春这个芭蕾舞台上的英雄形象，赢得了在座观众经久不息的掌声。

如今的武汉市第六人民医院副院长、妇产科主任医生，昔日的白毛女扮演者黄志琨，属出了名的练功刻苦，在苦练“足尖功”的过程中，黄志琨双脚的大拇指经常淤血、流水，疼痛难忍。但她为了塑造这一完美的舞台形象，时常用布条缠住双脚的大拇指，咬紧牙关继续练习。

如第七场“白毛独舞”中的“探海翻身”属极高难度动作，黄志琨利用空闲时间，在家里对着穿衣镜一遍一遍地联系，直到自己和导演满意为止。

剧中有“喜儿”逃进山洞后，在春夏秋冬四季更替的场景中，无论是秋天的落叶还是冬天的雪花，在光与影的映衬下，显得生动逼真，动感十足。整场演出舞台场景变幻多样，衔接自然流畅，让人不得不感叹华丽舞美的魅力。

在喜儿头发由黑变灰变白的场景中，陈福珍、陈菲、黄沙沙和黄志琨先后出场，她们在不同的季节背景下，各自表演一段独舞。这场戏几乎成为《白毛女》的标志性段落，漂亮的舞台背景加上演员们精湛的舞技，给观众留下难忘的印象。

担任“喜儿”伴唱的任布娜，以她那极富情感的演唱和亮、甜的音色深深地打动在场的每一个观众，淳朴的《北风吹》、悲恸的《哭爹爹》、愤怒的《见仇人烈火烧》扣人心弦，感人至深。

此外，《白毛女》在配器方面巧妙地将板胡、竹笛和打击乐器等一些民族乐器融于管弦乐之中，对于渲染剧情起了很好的烘托作用。如剧中采用三弦艺术以及黄世仁的扮演者孙长汉和穆仁智的扮演者任贵立将地主黄世仁和狗腿子穆仁智的狡诈和猥琐形象刻画得栩栩如生。

《白毛女》还在西洋芭蕾舞的基础上，加入了大量的中国民间舞蹈元素，如刚开场的“窗花舞”、第五场中的“大红枣”和“大刀舞”第八场中的“秧歌舞”和“红绸舞”等，都是原汁原味的中国舞蹈，再加之全体演员的齐心协力，使得《白毛女》有着别具一格的艺术魅力。

在深红色的幕布下，昔日“窗花舞”女友的扮演者、如今定居于美国纽约从事教育工作的朱学城，以她那圆润、悦耳的嗓音高声朗诵：“毛主席教导我们：地主阶级对农民的残酷经济剥削和政治压迫，迫使农民多次的举行起义，以反抗地主阶级的统治……在封建社会里，只有这种农民的阶级斗争，农民的起义和农民的战争，才是历史发展的真正动力。武汉市第四十七中学毛泽东思想文艺宣传队演出革命现代芭蕾舞剧《白毛女》现---在---开---始！”

    紧接着，深红色的幕布徐徐拉开，悲壮雄浑的音乐响起：“看人间，往事几千年，穷苦的人儿受剥削，挨鞭笞。多少长工当奴隶，多少喜儿受苦难。流不完的眼泪，化作倾盆大雨。诉不尽的仇恨，汇成波浪滔天的江和海。” 我校毛泽东思想文艺宣传队为广大观众献上一台不同凡响的芭蕾盛宴。